P E T E R L I K
Nació en 1959 en Australia. Luego se fue a vivir a Las Vegas, Nevada.
-Realiza tomas de paisajes y naturaleza
-Se caracteriza por sus fotos panorámicas y su técnica en que logra una perspectiva irreal de lo realidad.
Técnica: tirar varios RAW (o con un mismo RAW sacar varios). Entonces con todos los RAWS a la vista, de cada RAW escoge las zonas que estén mejor expuestas utilizando máscaras. Luego los ajustes pertinentes por cada zona, dependiendo de cual está mejor.
Tiene un amor incondicional por:
-las luces naturales
-los colores
-las texturas de las rocas
-las plantas
-la manera en la que las distintas horas del día dibujan sombras sobre los paisajes.
LISTADO DE PALABRAS:
- 3D - Diferente
- Naturaleza - Profundidad
- Colores - Movimiento
- "Go big or go home" - Saturación Positiva
- Luz - Forma de ver el mundo
-Dinamismo
TIPOS DE ESPACIOS:
- Alto
- Ancho
- Dinámico
- Abierto 50%-60%
CONCEPTO: P R O F U N D I D A D
¿Porqué profundidad?
Escogí profundidad, ya que es la sensación que logra crear Peter Lik en sus fotos, y esto gracias a su técnica. Es impresionante como logra que una persona sienta que esta parada dentro de la foto viviendo ese momento. En mi opinión, es esta palabra con la que se puede describir cada foto de él, y lo que lo distingue de los millones de fotógrafos que hay.
Maqueta Conceptual: Por medio de curvas quise representar como un espacio se va convirtiendo más profundo.
-Realiza tomas de paisajes y naturaleza
-Se caracteriza por sus fotos panorámicas y su técnica en que logra una perspectiva irreal de lo realidad.
Técnica: tirar varios RAW (o con un mismo RAW sacar varios). Entonces con todos los RAWS a la vista, de cada RAW escoge las zonas que estén mejor expuestas utilizando máscaras. Luego los ajustes pertinentes por cada zona, dependiendo de cual está mejor.
Tiene un amor incondicional por:
-las luces naturales
-los colores
-las texturas de las rocas
-las plantas
-la manera en la que las distintas horas del día dibujan sombras sobre los paisajes.
LISTADO DE PALABRAS:
- 3D - Diferente
- Naturaleza - Profundidad
- Colores - Movimiento
- "Go big or go home" - Saturación Positiva
- Luz - Forma de ver el mundo
-Dinamismo
TIPOS DE ESPACIOS:
- Alto
- Ancho
- Dinámico
- Abierto 50%-60%
CONCEPTO: P R O F U N D I D A D
¿Porqué profundidad?
Escogí profundidad, ya que es la sensación que logra crear Peter Lik en sus fotos, y esto gracias a su técnica. Es impresionante como logra que una persona sienta que esta parada dentro de la foto viviendo ese momento. En mi opinión, es esta palabra con la que se puede describir cada foto de él, y lo que lo distingue de los millones de fotógrafos que hay.
Maqueta Conceptual: Por medio de curvas quise representar como un espacio se va convirtiendo más profundo.
LÁMINA CON IMÁGENES
Para poder haber llegado a la conclusión de mi concepto, tuve que hacer una lámina con imágenes que pudieran representar el trabajo de Peter Lik.
Para poder haber llegado a la conclusión de mi concepto, tuve que hacer una lámina con imágenes que pudieran representar el trabajo de Peter Lik.
C O N T E X T O
- Melbourne, Australia
Es el lugar en donde nació Peter Lik.
Lo quise situar frente al mar para poder tener naturaleza al rededor.
- Melbourne, Australia
Es el lugar en donde nació Peter Lik.
Lo quise situar frente al mar para poder tener naturaleza al rededor.
P R I M E R A P R O P U E S T A D E M A Q U E T A
En la primera propuesta, por medio de las alturas de los techos y como la estructura hacía que pareciera que se estaba haciendo más pequeña la casa, quise poder representar mi concepto.
En conclusión de esta maqueta, me di cuenta que me estaba basando en como se miraría la casa por adentro y no en la experiencia que tendría la persona al entrar. Por lo tanto hice mi siguiente propuesta.
CRITICA 29.OCTUBRE
Debía de marcar más mi concepto dentro de mi casa, pasar lo que había hecho en mi maqueta conceptual, a mi diseño de la casa.
Debía de marcar más mi concepto dentro de mi casa, pasar lo que había hecho en mi maqueta conceptual, a mi diseño de la casa.
MAQUETA FINAL
Al entrar a la casa, la primera sensación que se percibe es la profundidad que genera la entrada.
Al entrar a la casa, la primera sensación que se percibe es la profundidad que genera la entrada.
Es en este espacio, en el cual se puede percibir la profundidad que se logra por medio de los muros laterales y la dirección en la que están colocados.
A N A L I S I S 2D
C O N C L U S I O N
Algo muy importante a la hora de diseñar una casa, es primero que todo, entender a la persona que vivirá ahí. Saber que le gusta, como piensa, y muchas cosas más. En base a esto, se puede llegar a la conclusión del concepto que tendrá el diseño. En la casa no se trata de que únicamente por el exterior se pueda entender el concepto sino que la clave para que se pueda percibir bien el concepto y la idea que se desea transmitir, es por medio de la experiencia que tendrá la persona que esté ahí.
Algo muy importante a la hora de diseñar una casa, es primero que todo, entender a la persona que vivirá ahí. Saber que le gusta, como piensa, y muchas cosas más. En base a esto, se puede llegar a la conclusión del concepto que tendrá el diseño. En la casa no se trata de que únicamente por el exterior se pueda entender el concepto sino que la clave para que se pueda percibir bien el concepto y la idea que se desea transmitir, es por medio de la experiencia que tendrá la persona que esté ahí.
F A S E 2
MOVIMIENTO DECONSTRUCTIVISTA
A cada alumno se le fue sorteada un concepto de Tschumi.
1. Desfamiliarización
2. Shock Mediático
3. Programa cruzado
4. Desestructuración
5. Superimposición
6. Evento
1. Desfamiliarización
2. Shock Mediático
3. Programa cruzado
4. Desestructuración
5. Superimposición
6. Evento
S H O C K M E D I Á T I C O
Lo más importante es el factor sorpresa.
Las personas están acostumbradas a lo tradicional y que todo sea igual pero luego llega algo distinto, y es eso lo que produce un shock.
“ was an experience of desfamiliarization”
Las personas están acostumbradas a lo tradicional y que todo sea igual pero luego llega algo distinto, y es eso lo que produce un shock.
“ was an experience of desfamiliarization”
M A Q U E T A C O N C E P T U A L
Todo tiene un mismo tamaño, orden y forma, a comparación de lo que está en el centro que se vuelve algo dinámico, con distintos ángulos y color. Para entender bien que es shock mediático, hay que tener un contexto o una referencia con la cual se pueda comparar.
C O M P A Ñ E R O
G I M N A S T A O L I M P I C A
A cada alumno se le asigno un compañero de vivienda del artista escogido anteriormente. A mi me toco gimnasta olímpico y es la hija de 16 años de Peter Lik. Escogí esta edad ya que para este deporte, la edad máxima es de 20 años.
R E Q U I S I T O S
- Fuerza
- Movilidad
- Flexibilidad
3 E T A P A S
Tercera etapa: Dura aproximadamente desde los 16 hasta los 20 años de edad. En esta etapa se finalizará el «perfeccionamiento de la preparación física», además de continuarse el «entrenamiento de elementos de gran dificultad».
R E G L A M E N T O
Utiliza el equipo adecuado para los fines previstos.
Usa ropa apropiada, que sea ajustada para poder realizar las rutinas de gimnasia.
Sujeta tu cabello para que no tape tus ojos.
Presta atención a tu entorno para evitar un choque con otros gimnastas durante el desarrollo de tus rutinas.
Escucha y sigue las instrucciones de tu entrenador atentamente.
Debes ser considerado con tus compañeros gimnastas.
H I S T O R I A
Contacto
No
Género
Ambos
Olímpico
Masculina: 1896/ Femenina: 1928
A P A R A T O S
La gimnasia artística femenina presenta cuatro modalidades principales.
-Barras asimétricas
La barra inferior
140 y 160 cm de altura.
La barra superior
235 y 240 cm de altura.
Las barras están, en su base, separadas por un metro de distancia y pueden ser ajustadas hasta una separación máxima
entre ellas de 143,5 cm.
-Barra de equilibrio
Se sitúa a 1,2 m de altura
Tiene 1 dm de ancho
Mide 5 m de largo.
-Suelo
El área que comprende el suelo es de 12 por 12 m .
-Salto de potro
La pista usada para tomar carrera hacia el salto mide un metro de ancho por 25 m de largo
El potro mide 120 cm de alto
Tiene 35 cm de ancho
Tiene 160 cm de largo.
- Fuerza
- Movilidad
- Flexibilidad
3 E T A P A S
Tercera etapa: Dura aproximadamente desde los 16 hasta los 20 años de edad. En esta etapa se finalizará el «perfeccionamiento de la preparación física», además de continuarse el «entrenamiento de elementos de gran dificultad».
R E G L A M E N T O
Utiliza el equipo adecuado para los fines previstos.
Usa ropa apropiada, que sea ajustada para poder realizar las rutinas de gimnasia.
Sujeta tu cabello para que no tape tus ojos.
Presta atención a tu entorno para evitar un choque con otros gimnastas durante el desarrollo de tus rutinas.
Escucha y sigue las instrucciones de tu entrenador atentamente.
Debes ser considerado con tus compañeros gimnastas.
H I S T O R I A
Contacto
No
Género
Ambos
Olímpico
Masculina: 1896/ Femenina: 1928
A P A R A T O S
La gimnasia artística femenina presenta cuatro modalidades principales.
-Barras asimétricas
La barra inferior
140 y 160 cm de altura.
La barra superior
235 y 240 cm de altura.
Las barras están, en su base, separadas por un metro de distancia y pueden ser ajustadas hasta una separación máxima
entre ellas de 143,5 cm.
-Barra de equilibrio
Se sitúa a 1,2 m de altura
Tiene 1 dm de ancho
Mide 5 m de largo.
-Suelo
El área que comprende el suelo es de 12 por 12 m .
-Salto de potro
La pista usada para tomar carrera hacia el salto mide un metro de ancho por 25 m de largo
El potro mide 120 cm de alto
Tiene 35 cm de ancho
Tiene 160 cm de largo.
L A M I N A
M A Q U E T A C O N C E P T U A L G I M N A S T A
M O V I M I E N TO / F L E X I B I L I D A D
Al ver las actividades de una gimnasta, lo que más llama la atención son sus movimientos y la flexibilidad que hay en ellos. En las siguientes fotos están representados estos conceptos. Las fotos expresan como cada movimiento se genera desde el suelo y surgen distintos movimientos.
15 P A L A B R A S
1. Profundidad
2. Movimiento
3. Flexibilidad
4. Balance
5. Altura
6. Abierto
7. Ancho
8. Shock
9. Dinamismo
10. Relajación
11. Visibilidad
12. Transparencia
13. Fluidez
14. Continuidad
15. Claridad
1. Profundidad
2. Movimiento
3. Flexibilidad
4. Balance
5. Altura
6. Abierto
7. Ancho
8. Shock
9. Dinamismo
10. Relajación
11. Visibilidad
12. Transparencia
13. Fluidez
14. Continuidad
15. Claridad
P R I M E R P R O P U E S T A D E M A Q U E T A
P R O C E S O D E L E V E N T O
“Es impresionante como Peter Lik logra que una persona sienta que esta parada dentro de la foto viviendo ese momento.”
1. Darle profunidad a una de las fotos de Lik por medio de planos seriados para que la gimasta pueda interactuar dentro de la foto.
2. Por medio de los trazos reguladores de estos planos, se crea la forma de la vivienda.
“Es impresionante como Peter Lik logra que una persona sienta que esta parada dentro de la foto viviendo ese momento.”
1. Darle profunidad a una de las fotos de Lik por medio de planos seriados para que la gimasta pueda interactuar dentro de la foto.
2. Por medio de los trazos reguladores de estos planos, se crea la forma de la vivienda.
C R I T I C A VIERNES 14.NOV.
- No hay conexión entre los espacios.
- El área del evento, es total mente distinta a la de abajo.
- "Se puede pasar un cuchillo"
- No hay conexión entre los espacios.
- El área del evento, es total mente distinta a la de abajo.
- "Se puede pasar un cuchillo"
M A Q U E T A F I N A L
P L A N O S
C O N C L U S I O N
En conclusión puedo decir que en este último proyecto, la exploración fue la clave para un buen resultado. En mi primer intento de maqueta, no seguí ningún trazo regulador, por lo tanto no había similitud e unión en ella. Luego de descubrir que el problema era que había dejado los trazos reguladores atrás, fue cuando empecé a explorar con cada uno de ellos y pude llegar a mi maqueta final.
Equivocarse es parte del aprendizaje.
Equivocarse es parte del aprendizaje.